De esa
Transtextualidad se ubican cinco tipos de relaciones “trascendentes” en el
texto:
1. Intertextualidad: Explorado por Julia Kristeva y que se explicaría como la relación de
copresencia entre dos o más textos; más concretamente, como la presencia de un
texto en otro. De ahí se deriva:
a. La Cita: que es la forma más explícita y literal, de forma tradicional con
comillas; con o sin referencia precisa.
b. El Plagio: forma menos explícita y menos canónica.
c. La Alusión: un enunciado cuya comprensión supone la percepción de su relación
con otro enunciado al que remite necesariamente tal o cual de sus reflexiones.
2. Paratextualidad: Tipo construido por la relación más distante y menos explícita que en
el todo formado por una obra literaria; y designan a títulos, subtítulos,
intertítulos, prefacios, epílogos, advertencias, prólogos; notas, al margen, a pie
de página, finales; epígrafes; ilustraciones; falas, sobrecubiertas y muchos
otros tipos de señales accesorias, autógrafas u ológrafas (escrito de puño y
letra del autor).
3. Metatextualidad: es la relación, apunta Genette, critica que une a un texto con otro texto que habla de
él sin citarlo e, incluso, sin nombrarlo.
4. Hipertextualidad: se entiende como toda relación que une un texto B (llamado hipertexto por
Genette) a un texto anterior A (nombrado como hipotexto; texto base) en el que
se injerta de una manera que no es la del comentario. Se puede tomar como noción
en el que el texto A “habla” de un texto
(B), o no hable de B, sin embargo no podría existir sin él (A).
5. Architextualidad: definido como “la literariedad de la literatura” o el conjunto de categorías
generales –y apunta Genette; tipos de discurso, modos de enunciación, géneros
literarios– del texto singular. El architexto articula una mención paratextual
(títulos o subtítulos; estos últimos como la indicación que acompaña al título
en la cubierta del título) congruente con la pertenencia a la clasificación. El
texto no está obligado a declarar su cualidad genérica. Del mismo modo que el
estatuto de género del texto está en libre albedrio de ser determinado por el
lector, el crítico, el público que están en su derecho de rechazar el estatuto antes
mencionado del paratexto.
Ejemplo de esto es la novela de Mario Benedetti, El cumpleaños de Juan Ángel de 1971;
escrita en verso. Muchos podrían pensar que se trata de un largo poema
narrativo cuando en el paratexto (subtitulo, lomo, contraportada o descripción)
sea mencionado y catalogado como novela. El asunto es qué argumento relaciona
al lector con la singularidad de la obra.
Referencias
Genette,
G. (1989). Palimpsestos. Madrid:
Taurus.
Revisado.
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